故事提要
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观众心声
四星半，吃饭超难系列，两个家庭，十几个人物，一间狭窄的公寓，一架左右横摇的摄影机，把三个小时铺得满满当当，所有人都处于一点就着的边缘，但又像在努力克制着自己，这种特有的资产阶级式疏离毫不经意地糅合在场面调度中，看上去冗长沉闷，其实是一气呵成。特别想奶一口，感觉这导演早晚要得金棕榈
单纯依靠横摇所构建的多人物在狭窄室内的场面调度很牛逼，但问题是在完全抛弃了镜头的运动后对于这样的场景镜头不断地反复是否还具有长镜头的美学特质
4.7绝。 它的现实主义性比单线的小说更好，从文字的单域变作话语的场域。在这样一个日常空间中，语言的发生和使用生成各样的复杂交织，也就是组成日常这一概念的素材:观念、意识形态、宗教、生活琐碎、科学、常识、政治、习俗、偏见，以及各自隐形的习惯和癖性。 它们中的一半都非一种本质的生存状态所需的，却恰又是不可少的，因为说到底，这样的现实主义性揭露了一个哲学性事实:我们不生活在一种本质中，我们生活在由语言作载体的一种场域之中，也就是维特根斯坦所言的整个语言之网的世界中。 在本质性的革命史和政治经济史之外，本片正是如此展现了一种具体个体和群体的面貌，这个切面当然也受前者的连锁影响，但在镜头捕捉下的那一刻，它们又获得独特的具象性，因此区别于纯粹的媒体、新闻和事件摘要。一比一复刻真实时间的意义也在于此
代际倾轧下的男性仪式，影像实验有趣但缺乏张力，人物还算立体生动，算是对现实主义的求变，但有《谷子与鲻鱼》与《资产阶级的审慎魅力》珠玉在前还差太远。（请不要轻易把某部电影比做Festen谢谢）
开场即是远景、摇镜，再次印证“最重要的事情都发生在远处”的现实主义准则； 这一大家子人啊！逼仄空间内的镜头调度可谓匠心，小场景的调度已然出神入化，几乎再度展示了“真实时间”，大量台词涉及罗马尼亚社会百景，下足了功夫；一句话“还让不让人吃饭了？”有着丰富潜文本的对话对外国观众要求过高，却在本国观众那里几乎成了爆笑喜剧。 群戏难写，何况是这种没有大动作的“自然主义”戏。 这样极致的戏真是喜欢的喜欢死，不爱看的烦死。你是哪一种？