横风之中 Risttuules

8。形式发挥了感染的效力，巨大的悲怆轰鸣。

陈列在《横风之中》的是一件件活着的雕塑和一段死去的历史。这部摄影颇有马力克味道的爱沙尼亚电影最终成了一首影像抒情诗，静态神秘的复古风很好的回应了《野小子们》那种戾气张扬的形式主义美学。然而黑尔登却把在影像空间里构筑历史感与在历史空间里建立影像感画上了等号。他将电影理解成了存放记忆的媒介，并将它们收藏到这件肃穆的纪念馆里供观者瞻仰悼念。可惜历史终究不是白纸上的黑字，它是不可见却可感知的横风。

我竟第一次从大银幕的黑白影像中看到了色彩…长镜头和凝固在一瞬间的人影，犹如庞贝末日下一击即中的群像，只有偶尔飘动的头巾与衣袂，提醒着观众那如风般浸透每一道缝隙的冰冷与孤寂。 当所有希望消失殆尽，要靠什么继续活着？散场出资料馆真的感受到了“横hèng风之中” 上月要放没放的今天放了

一场一镜，以动观静，仪式感影像和气息感独白构成很奇妙的间离效果。大赞。

剪辑契合镜头的舒展，独白弥补了定格画面的不足。做为首部长片，惊艳而几近完美。有些小瑕疵是故意露的破绽，反倒强化了凝重的真实感。被剥夺权利的一个个瞬间，或许会被淡忘，但一定栩栩如生地存放在某个空间。