达尔瓦 Dalva

剧作很好，情感从极饱满，继而被抽空，最后又被重新填补，一步步都很扎实，也有某种社会学意味。导演会是下一个德霍特吗？

幸存不是结果而是一种持续状态，成为幸存者意味着必须努力活得滴水不漏。否则，片中那个曾向这个tough girl递上祝酒，又会趁她“easy”的时刻上下其手的男孩，就是大写的现实。杀死灵魂，把肉体制成标本，还有比这更残忍的杀人吗？强奸不与谋杀同罪是人类社会进步的绊脚石。敬林奕含，重获自由六周年。

@法文 恍惚看见了达内兄弟《罗塞塔》的风格，作为第一部处女作有些问题也情有可原，导演对于细节的把控力很强

。。。不是 一个讲获得救赎的片子 为什么拍出来倒像在是展示女孩如何被集体规训 一边有周围人唱红脸用语言暴力和异样眼光进行道德羞辱 一边有朋友护工唱白脸用怜悯和欣慰来定义“正确”性 女孩懵懵懂懂地改变仿佛只是为了合群。。。疗伤过程一定要拍得这么爹吗。。。有种单纯为了完成指标的不走心。。

反洛丽塔电影，给男性洛丽塔叙事狠狠一击。洛丽塔叙事下真实发生的不是大叔和萝莉禁忌的爱情，而是被囚禁在客体身份里永远得不到生长的无助孩童，是没有思想没有自我，只能被动盛放男性欲望的人型玩偶。当达尔瓦听说某个女孩被性侵染上性病之后，吓得在被窝里偷偷检查自己的身体，并因为焦虑尿床的时候，才展露了她作为儿童的真实恐惧，也让观众痛心……美中不足的是电影太短了，人物情感的转变没有做到位。例如父亲自己对达尔瓦的伤害承认得太简单了，一般这种男性会自我洗脑，梗着脖子不认错，直到他看到自己扭曲的观念对女儿造成实质性伤害了才有可能反思，但影片却直接跳过了这层心理。达尔瓦的转变也太简单了，只是用剪头发和拥抱童年玩偶来完成儿童身份的回归，在我看来是达不到的，这更像是某种想当然的仪式感，而女性心灵的重塑远要艰难许多……