利奥波德城 National Theatre Live: Leopoldstadt

汤姆.斯托帕晚年以此剧重寻犹太身份认同，在整个世界重新被左派文化和右翼民粹主义所席卷的当下，他的选择耐人寻味。全剧以一个犹太大家族1899-1951年间荣光、羞耻、阴霾、灾祸、幸存的五个时刻（1899圣诞，1900，1924一个婴儿割礼，1939水晶之夜，1951），重新凝视犹太民族的荣耀与苦难、耻辱和自省。前四幕几乎都是群戏，大家族成员的不同立场归属，代表犹太民族内部的多个阵营、多种声音：犹太正统派，世俗犹太人，为正统派所不齿的天主教徒、基督新教徒，犹太复国主义者，弗洛伊德追随者，社会主义者……无论他们如何智慧、杰出、与时俱进、委曲求全，都摆脱不掉被予取予夺的柔弱命运。斯托帕延续了以往无一字无来历的创作风格，此次涉及自我来处，更不惮输出大量犹太人自家方能会意的典故、历史、习俗，却绝非卖弄。

高度凝练、工整，每幕围绕一条主线做大群戏调度的状态非常漂亮，但除了第一幕外，在完成度上始终差一口气，或许是因其私人性，经常情感上开足马力，但在议题思考和角色收线上多少有欠缺。不过还是很被科普犹太人在奥地利的身份认同困境，而这也极其当下。

新现场引进的NT非明星戏们无一例外都足够有份量，或形式新颖，或内容厚重，这一部显然也是后者的范畴。 严重脸盲症患者如我，前半段辨认人物与理清关系花费了不少的精力，但看到最后一幕又觉得值得：在历史的长河中那可能只是一个名字、一幅画，但那些背后的故事应该被铭记，成为他们的注脚。也像剧中所说的那样，“在家族相册中失去姓名，就像第二次死亡”。 对历史背景、意识形态不甚了解，但即使只是犹太人所面对的处境以及作为犹太人后裔的自我身份认同主题，便已足够动人。这样的作品对汤姆斯托帕德来说，也一定是很好的慰藉了。期待未来在剧集里看到这个故事的扩容！

台词太密集了，脑袋嗡嗡的

2022.12.28 天桥小剧场放映 这个戏写在民粹抬头的时代，排在疫情横行的岁月，有些东西似曾相识，有些边缘和平庸的罪恶都离我们并不遥远。总而言之，希望世上少点受苦受难的人吧，也希望自己永远不要忘记自己的来处。