青梅竹马 青梅竹馬

一头一尾两处看新房，从私人空间开向外部的落地门窗到公共空间单向密封的高楼玻璃，杨德昌的作品从不需将主题宣之于口，总是能在角色关系隐秘地崩塌瓦解之中昭示大环境的困窘与腐坏。“青梅竹马”的片名与婚姻、美国一样，都是带给人短暂希望的美好幻觉，而真正的台北故事是细细密密的frustration，是“有我，没我，好像越来越不重要”的存在主义危机。

少棒，一场遥远的梦遗

迷人的空间建构与叙事策略，所谓的“散”明显是作者有意为之，就仿佛身处于涨潮十分的海浪之中，此刻被短暂地推向岸边，下一刻就必然被重新卷入水中

风光不再，中年危机，有人一直还活在过去的时代里，兄弟义气，仗义疏财，生意惨淡，举棋不定，世事变幻莫测，结婚或者换个地方，都是自己欺骗自己以为可以重新开始。里面的中年人对生活有深深的厌倦和失望，他们的时代已经过去了，处处碰壁，每况愈下。年轻一代无所畏惧横冲直撞及时行乐，他们拥有现在，他们也终将重复这一切。

太满了。性别、代际、阶级、文化的矛盾全部都装在两个小时的体量里，时代撕裂了台湾社会，涉猎命题也撕裂了这部电影，需要的是《风柜来的人》的有意的自然。我会说这时期的杨是可爱的，充满愤懑与不羁，而非之后发出天问时的困惑与哲思。不管怎样都给华语电影留下了一个丰满的人物，侯孝贤扮演的阿隆，既对传统感到无所适从，又对现代性的谎言失望透顶。