所有的镜头铺垫都是为了最后用高高阶梯上的跌落,摔碎了夫妻的芥蒂和战争的阴霾,她像残损的人偶一样再次爬上去,抱住的是丈夫也是一个女人的一整片天
也可改名叫“女人摔下楼梯时”。田中绢代的妻子被丈夫推落楼梯,又一瘸一拐艰难爬上来请求宽恕的一场,看得人心头火起。佐藤忠男说小津描绘的是日本人丧失的纯洁,那么男主要解开的心结,其实质是战后日本人如何面对战败和战争责任,与自身和解。但是,男主这样一个离家四年,没有担负任何家庭责任,或许还背负着战争罪行的人,无论是从家庭还是国族的角度讲,有什么立场指责妻子因贫穷而失贞,然后高高在上原谅别人呢?而小津对他却鲜有批判,以此为基讲述和解和重生的故事,说严重一点,既是对女性尊严的践踏,也是对战争反思的回避(时代局限不是借口,参见同时期的成濑)。性别观与政治观如此,后面去拍父女故事、日常生活,不得不说是鸡贼的选择。
女人如皮球是可以被一脚踢下楼的。该死的结尾还这么卑微,对不起说了无数次…腿瘸了怎么奔赴新生活呢?
滚落楼梯不断发出声音的罐子,掉落却无声的球,妓院窗外传来的学校歌声,嫖资换包子,滚落楼梯又爬上楼梯的女人,袖手旁观高高在上的男人,最后拥抱时女人紧扣的双手,等等,都很准确,导演技法一如之后出众——但就是受不了小津这种把所有问题矛盾呈现出来却总是透着一股不舍得批判这些老旧男人的暧昧态度。而且拍底层人的生活虽然机位是低的镜头是平的,但姿态是拯救式俯视的(干净的妓院、给你找个工作脱离苦海云云)。5/10. [230427]
虽然很深刻 但却不能细品
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